Archiv 2014
Sylvia Ballhause und Anna Vovan - Flimmern und Rauschen
22.11. – 21.12.2014
Copyright by Sylvia Ballhause, Anna Vovan, 2014
Eröffnung: Freitag, 21.11.2014, 19:00 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Kunsthaus Viernheim
Rathausstr. 36
68519 Viernheim
Julia Schmidt - Chromatic Mesh Logistics
Text: Maik Schlüter
Meyer Riegger Berlin
Friedrichstrasse 235
10969 Berlin
Foto: Meyer Riegger, Berlin, Installationsansicht, 2014
Standard, Kunst, Kritik
Ökonomische Abläufe sind einer komplexen Dynamik unterworfen. Soziale, wirtschaftliche und politische Realität sind immer miteinander verschränkt. Eine zentrale Prämisse der Standardökonomie ist die Relation eines gesamtwirtschaftlichen Gleichgewichts. Da aber globale Prozesse von Arbeit, Transport und Konsum alles andere als gleichgewichtig sind, steht diese statische Vorstellung in der Kritik.
Ein Bild von einem Plastiksack ist ein schlüssiges Sujet, um das Zusammenspiel von Produktion, Distribution und Konsumtion mit den Mitteln der Malerei zu thematisieren. Plastiksäcke werden millionenfach hergestellt und distribuiert. Sie kommen aus Indien, Pakistan, China oder Bangladesch und bestehen meist aus recycelten Kunststoffen und dienen als Verpackung für Güter aller Art. Für ihre Ausstellung "Chromatic Mesh Logistics“ (2014) malt Julia Schmidt einen dieser Säcke als Serie in verschiedenen Versionen. Die Künstlerin ändert in den Bildern die konkrete Anmutung von Form und Farbe, zeigt ihr Sujet mal mehr, mal weniger konkret: einen unförmigen Plastiksack, der gefüllt ist mit einem undefinierbaren Inhalt.
In Julia Schmidts Malerei wird ein alltägliches und schlichtes Objekt zum Gegenstand eines komplexen konzeptionellen und handwerklichen Prozesses. Die Bilder werden aufwendig produziert und konterkarieren eine sinnvolle Relation von Arbeit. Schmidt recycelt ihr eigenes Sujet: übermalt, kopiert und variiert. Damit wird deutlich, das jedes Produkt einem permanenten Prozess der Bearbeitung und Neubewertung unterworfen werden kann. Julia Schmidt interpretiert durch verschiedene kompositorische Eingriffe jedes ihrer Bilder neu und stellt damit auch den originären Charakter des Einzelbildes in Frage. Zum anderen macht sie ein Verfahren sichtbar, das auch außerhalb der Kunstproduktion eine ästhetische Umwertung betreibt. Denn Formen und Strukturen von industriell oder massenhaft gefertigten Gütern werden von Designern längst in den Kontext der Mode oder in andere Bereiche überführt. Größer kann der Kontrast zwischen Material, Funktion und Verfremdung nicht sein.
Foto: Meyer Riegger, Berlin, Installationsansicht, 2014
Die Produktion von Kunst ist ohne Zweifel spezifischer und weitaus besser bewertet als die Arbeit in einer Weberei in den genannten Ländern. Aber auch in der Kunst drückt sich ein Zusammenhang von Arbeit, Wert und Warencharakter aus. Diese Referenzen hat Julia Schmidt in der Vergangenheit häufig in ihren Arbeiten thematisiert und eingebunden in einen Diskurs über Bilder, Institutionen oder Identität. In ihren neuen Bildern bezieht sie sich explizit auf die Produktions- und Distributionsweisen von globaler Wirtschaft und schafft gleichzeitig eine Verbindung zur zeitgenössischen Kunstrezeption. Denn ähnlich wie in der Standardökonomie gibt es auch in der Kunst statische Interpretationsmuster, die das Verhältnis von Gegenstand, Darstellung, Autonomie und Kritik beschreiben. Aber einfache Gleichungen sind auch hier nicht zu haben. Der Weg zum konkreten Gegenstand führt oftmals hinauf in die Abstraktion und erst dann wieder hinunter in die Niederungen der sozialen, wirtschaftlichen oder politischen Wirklichkeit. Die Ästhetik von Bildern setzt eine dezidierte Analyse der Kontexte und Rezeptionsformen voraus. Dass Kunst immer autonom und eingebunden, offen und kritisch zugleich sein kann zeigt sich in den neuen Arbeiten von Julia Schmidt deutlich. Das Hier und Jetzt ist voller Verstrickungen und Widersprüche. Plastiksäcke und Malerei sind konzentrisch verbunden wie Form und Inhalt oder globale Produktion und ästhetischer Diskurs.
© Maik Schlüter, 2014
Standard, Art, Critique
Economic processes are subject to a complex dynamic. Social, economic, and political reality are always interlinked with one another. A central premise of standard economics is that of an overall economic balance, but since global processes of labor, transportation, and consumption are anything but
balanced, this static notion is currently under critique.
An image of a plastic bag is a key subject for exploring the collaboration of production, distribution, and consumption with the means of painting. Plastic sacks are manufactured and distributed by the billions. They come from India, Pakistan, China, or Bangladesh, usually consist of recycled plastics, and serve as packaging for all kinds of products. For her exhibition Chromatic Mesh Logistics (2014), Julia Schmidt paints one of these bags in various versions. In her paintings, the artist changes the concreto appearance of form and color, showing her subject sometimes more, sometimes less concretely: an unshapely plastic bag filled with an indefinable kontant.
Photo: Installationview at Meyer Riegger, Berlin 2014
In Julia Schmidt’s work, an everyday and simple object becomes the objekt of a complex conceptual and painterly process. The images are elaborately produced and run counter to a sensible investment of labor. Schmidt recycles her own subject: overpaints, copies, and varies. In so doing, it becomes clear that every product can be subjected to a permanent process of treatment and reuse. Julia Schmidt interprets each of her paintings anew with minimal compositional interventions and thus questions the original character of the individual image. On the other hand, she makes a technique visible that also engages in a use that goes beyond art production. Forms and structures of industrially or mass-produced goods were long ago introduced to the context of fashion and other areas. The contrast betweenmaterial, function, and de-familiarization could not be any greater.
The production of art is undoubtedly more specific and more highly valued than the work of a mesh worker in the countries mentioned. But in art too, a link is expressed between work, value, and the commodity. In her past work, Schmidt has often explored and included these references embedded in a discourse on images, institutions, or identity. In her new paintings, she refers explicitly to the forms of production and distribution of global economy, thus creating at the same time a link to contemporary art reception. Just like the standard economy, in art there are static patterns of interpretation that describe the link between object, representation, autonomy and critique. But simple equations are not to be had. The path to the concrete object often leads to abstraction, only then to return to the depths of social, economic, or political reality. The aesthetic of images requires a decided analysis of contexts and forms of reception. That art can always be autonomous and embedded, open and critical at the same time, is clearly revealed in Julia Schmidt’s new works. The here and now is full of entanglements and contradictions. Plastic bags and painting are concentrically linked like form and content or global production and aesthetic discourse.
© Maik Schlüter, 2014 / Translation: Brian Currid
Photo: Installationview at Meyer Riegger, Berlin 2014
GRELL UND GRAUSAM
GRELL UND GRAUSAM, Art Magazin, 22.10.2014
von Maik Schlüter
Foto: Martin Parr, THE LAST RESORT, 1983, Copyright: Magnum Photos, 2014
"Meine Bilder sollen beißend sein, wie die Bilder eines Films von Buñuel, die einen aufstören und zum Nachdenken zwingen. Ich möchte, dass meine Bilder Klarheit und Schärfe haben, aber immer mit Humor verbunden sind." Diese Worte stammen nicht von Martin Parr, sondern von einem seiner wichtigsten Vorbilder, dem bereits Anfang der siebziger Jahre gestorbenen britischen Fotografen Tony Ray Jones.
Als Martin Parr 1994 in die Fotoagentur Magnum aufgenommen wurde, war das für viele ihrer Mitglieder ein Affront. Ihnen war seine Arbeit zu wenig einer klassischen humanistischen Fotografie verpflichtet, die in erster Linie erzählen und aufklären soll. Auch im Kunstkontext gibt es bis heute Kritik: Zu direkt, zu sozial, zu voyeuristisch oder zu wenig konzeptuell sei seine Arbeit. Martin Parrs Blick ist von einem Interesse für scheinbar banale und unansehnliche Sujets geprägt, in denen sich die gesellschaftliche Wirklichkeit spiegelt. Dabei fegt er wohlfeile Vorstellungen vom "gelungenen" Bild einfach weg. Parr lamentiert nicht lange, sondern fokussiert genau die Momente, in denen Masken fallen und unterdrückte oder vergessene Widersprüche und Absurditäten des täglichen Lebens offen zu Tage treten. Er selbst sagt: "Das Leben ist weder gut noch schlecht. Ich zeige die Doppeldeutigkeiten, die einem überall begegnen. Das festzuhalten ist mein Job."
Grell und grausam
Überblickt man die letzten 40 Jahre seiner Bildproduktion, wird deutlich, dass er mit seiner Kamera beständig bildnerische Standards in Frage gestellt und sein Werk beharrlich weiterentwickelt hat. Seine Arbeit ist mitunter grell und grausam, wie in "Common Sense" (1995/1999), in der er auf die Abscheulichkeiten der globalen Trashkultur verweist. Gleichzeitig ist Martin Parr ein einfühlsamer sozialer Chronist, der mit frühen Arbeiten die massiven sozialen und ökonomischen Veränderungen in Großbritannien unter der Führung Margaret Thatchers eindringlich dokumentiert hat. Parr gehört damit zur Generation von Fotografen wie Paul Graham, Anna Fox oder Paul Seawright, die das Medium endgültig als Kunstform etablierten, dabei die Farbfotografie als Ausdrucksmittel selbstbewusst behaupteten und ihren Fokus auf eine alltägliche Wirklichkeit richteten. Damit befreiten sie die Fotografie von theatralischen und sentimentalen Inszenierungen, von denen vor allem die britische Fotografie zu dieser Zeit bestimmt war. Viele Impulse verdankten Parr und seine Kollegen der amerikanischen Fotografie. Schon Mitte der siebziger Jahre wurden in den USA Farbfotografien in Museen ausgestellt, und die Fotografen gingen sowohl im Bildaufbau als auch bei der Wahl ihrer Motive ganz neue Wege. Ausstellungen wie "New Documents" (1967) mit Lee Friedlander, Diane Arbus und Gary Winnogrand oder die Einzelausstellung von William Eggleston im Museum of Modern Art in New York (1976) waren wichtige Referenzen für die junge britische Fotografengeneration.
Rituale und Ressentiments des britischen Mittelstands
"We Love Britain" lautet nun der emphatische und gleichermaßen ironische Titel der aktuellen Ausstellung im Sprengel-Museum Hannover. Im Mittelpunkt steht ein aktuelles Projekt, das die Kuratorin Inka Schube anlässlich des niedersächsischen Jubiläums "Als die Royals aus Hannover kamen" initiiert hat. Bevor man aber in der Ausstellung diese Arbeiten zu sehen bekommt, gibt es einen gelungenen Einstieg in das bisherige Schaffen von Martin Parr. Den Auftakt bilden zwei beeindruckende Arbeiten aus den achtziger Jahren. Für "The Last Resort" (1983/1986) hat Martin Parr in einem Seebad in der Nähe von Liverpool fotografiert, das den dort lebenden Arbeitern und ihren Familien dieselben Annehmlichkeiten bieten sollte, wie sie der gehobene Mittelstand schon länger im südenglischen Brighton genoss. Das Seebad ist allerdings völlig marode, die Gäste sind alles andere als vornehm und die Erholung besteht darin, am Hot-Dog Stand in der Schlange zu stehen oder sich dem exzessiven Sonnenbaden auf steinigem Grund hinzugeben. Martin Parr betont während des Rundgangs durch seine Ausstellung, wie sehr die britische Gesellschaft vom Klassendenken geprägt ist und dass dieses Seebad ausschließlich der sogenannten "Working Class" vorbehalten war. Denjenigen also, die damals unter den sozialen Repressionen der Thatcher-Regierung massiv gelitten und hier womöglich ihren letzten Rückzugsort gefunden hatten.
Martin Parr ist in seiner sozialen Kritik allerdings nicht so drastisch wie der zwei Jahre jüngere und nicht minder bekannte Fotograf Paul Graham, der ebenfalls zu jener Zeit die sozialen Härten in England mit seiner Arbeit "Beyond Caring" radikal dokumentierte. Parr baut immer auch ein zärtliches und humorvolles Element in seine Arbeiten ein. Mit "The Cost of Living" (1989) stellt er seine eigene mittelständische Herkunft ins Zentrum und zeigt in hervorragenden und komplexen Bildern die Rituale, Abhängigkeiten und Ressentiments des britischen Mittelstands. In "Autoportrait" (seit 1991) gibt Martin Parr, wie er selbst augenzwinkernd sagt, einen Einblick "in seinen langsamen physischen Niedergang". Parr besucht bis heute auf seinen Reisen immer wieder diverse Fotostudios und bittet um ein Porträtfoto. Der beauftrage Fotograf hat freie Wahl in der Gestaltung und weiß nicht, dass er mit Parr einen sehr bekannten Fotografen vor der Linse hat. In "Autoportrait" sieht man nicht nur Martin Parrs Humor, sondern kann auch eine globale Soziologie des fotografischen Geschmacks und seiner Veränderung durch die Möglichkeiten der digitalen Bildbearbeitung nachvollziehen.
Foto: Martin Parr, THE COST OF LIVING, 1988, Copyright: Magnum Photos, 2014
Globale und provinzielle Blicke
In seiner neuen Arbeit "We Love Britain" folgt er den historischen Spuren und Verbindungen zwischen Hannover, Niedersachsen und dem Vereinigten Königreich. Vor knapp 300 Jahren hatte ein hannoverscher Kurfürst den britischen Thron bestiegen, und bis heute gibt es verwandtschaftliche Verhältnisse zwischen Hannover und London. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden weite Teile Norddeutschlands von der britischen Armee befreit, und die englische Militärregierung gründete 1949 das heutige Niedersachsen. Martin Parr reiste 2013 und 2014 insgesamt 16 Monate durch das nördliche Bundesland. Auch wenn er mit großer Genauigkeit und viel Einfühlungsvermögen Menschen und Situationen porträtiert hat, fehlt dem Projekt weitestgehend jene Dichte und Dringlichkeit, die seine anderen Arbeiten auszeichnen. "We Love Britain" erzeugt zu wenig von der für Martin Parrs Werk charakteristischen Mischung aus Attraktion, Irritation und Unwohlsein. Allerdings findet er wieder Anschluss an seine fotografischen Qualitäten, wenn er den Abzug der britischen Armee unter alltäglichen und zeremoniellen Aspekten dokumentiert. In Parrs Arbeit durchdringen sich viele Bildwelten und mediale Formate, globale und provinzielle Blicke, Spott und Anteilnahme, Würde und Entgleisung. Diese Vielfalt lässt sein Werk bis heute als zeitgemäße Fotografie erscheinen. Einen guten Teil dieser Qualitäten kann man in der Hannoveraner Ausstellung sehen.
Maik Schlüter, 2014
Martin Parr. We Love Britain!
Bis 22. Februar 2015, Sprengel Museum Hannover
---------------------------
Bea Meyer
was zählt
18.10.-21.11.2014
Eröffnung Samstag, 18. Oktober, 20 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Weltecho
Annaberger Straße 24
09111 Chemnitz
---------------------------
Book Release / STATUSKLUB / Bea Meyer / Katharina Immekus
mit Texten von Thomas Bayer, Heike Geissler, Michael Grezsiak, Jan Kuhlbrodt
und Maik Schlüter
4.Oktober 2014
Statusklub Leipzig
-----------------------------
Maria Sainz Rueda
Eröffnung: 1. Oktober 2014, 20.00 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Artemio
Erich-Köhn-Straße 51
04177 Leipzig
NORMEN ETABLIEREN
Foto: Copyright Studio von Wedemeyer, 2014
Clemens von Wedemeyer widmet sich im Kunstverein Braunschweig der Arbeit des Sprachforschers Eberhard Zwirner
Der Frage, ob es eine angeborene, natürliche Sprache gibt, geht Paul Auster in seinem Roman "Stadt aus Glas" nach. Der Protagonist wird von seinem Vater jahrelang allein in einem dunklen Zimmer eingesperrt. Ziel dieses Versuches ist es, herauszufinden, ob es eine Sprache Gottes gibt, die sich jenseits von Gesellschaft, Familie oder sozialen Beziehungen entwickelt. Das Experiment scheitert: Der Mann verfällt dem Wahnsinn und lernt als Erwachsener mühsam ein radebrechendes Kauderwelsch. Seine Gefühlswelten und Gedanken kann er kaum formulieren und seine Identität bleibt rudimentär. Offizieller Sprachgebrauch und individuelle Alltagssprache sind die linguistischen Sollbruchstellen einer Gesellschaft und ihrer Institutionen.Maik Schlüter, 2014
PLAKATIV, OBSZÖN UND GEWALTTÄTIG
PLAKATIV, OBSZÖN UND GEWALTTÄTIG (Art Magazin, 11.08.2014)
von Maik Schlüter
Dana Schutz, "Shaving", 2010, Öl auf Leinwand, 182,9 x 213,4 cm (Courtesy Contemporary Fine Arts/Foto: Jochen Littkemann)
Provozierend, stimulierend und unglaublich frisch – so ist die Malerei von Dana Schutz: Das großformatige Bild "Shaving" (2010) zeigt explizit die Intimrasur einer Frau am Strand. Die gesichtslose Frau vollzieht den kosmetischen Zwang zur Enthaarung der Bikinizone in aller Öffentlichkeit. Die gespreizten Beine der Figur lassen uns unmittelbar auf die üppig beharrte Stelle zwischen den Schenkeln blicken. Eine überdimensionierte Tube mit Rasierschaum, ein billiger Plastikrasierer, der von einer ungelenken Hand mittig über die Vulva gezogen wird, lassen das Bild auf den ersten Blick plakativ, obszön und gewalttätig wirken.Der Blick bleibt hängen, denn kein Element in diesem Bild passt perspektivisch oder farblich zum anderen. Das vermeintliche Gesicht der Frau ist weggedreht, so als wollte sie aus Schamhaftigkeit der eigenen körperlichen Entfremdung nicht beiwohnen. Der Unterkörper ist daher in unmöglicher Verrenkung den Betrachtern zugewandt. Der Oberkörper wird von einem weißen Tuch oder Shirt verdeckt, das aber gleichzeitig den Hintergrund für ein weiteres Motiv bildet, das an eine Bergkette denken lässt und aus der absurderweise die Hand erwächst, die den Rasierer führt. Der Rasierer könnte auch ein Langhaarpinsel sein, und so changiert das Bild zwischen den merkwürdigen Polen der Beschneidung und einer hygienischen Einschäumung. Die Beine der Figur sind grotesk verrenkt und wirken eher wie Stümpfe. Abgerundet und wenig ausdifferenziert erinnern die Glieder und Gliedmaßen an eine missglückte Kinderzeichnung. Der Strand ist blutrot, der Himmel violett und das Meer schwarz. Wer will hier eine eindeutige Botschaft benennen? Das Bild kann als böser Kommentar zur verordneten Selbstgeiselung von Frauen gelesen werden, als Angriff auf die amerikanische Prüderie oder als surrealer Verweis auf den weiblichen Akt als stilbildendes Motiv einer männerdominierten Bildwelt. (weiter unter: art-magazin.de).
© Maik Schlüter, 2014
Dana Schutz: "Small Apartment", 2012, Öl auf Leinwand, 144,8 x 210,8 cm (Privatsammlung, Courtesy Petzel Gallery Foto: Jason Mandell)
kestnergesellschaft, Hannover bis 26. Oktober 2014
Es erscheint ein Katalog im Verlag der Buchhandlung König Dana Schutz-DEMO
Das Sicherheitsbedürfnis in unserer Gesellschaft
Foto: Galerie für Fotografie, Hannover - Ausstellungsansicht
Auf dem Podium diskutieren Inka Schube, Kuratorin am Sprengel Museum Hannover, Dr. Joachim Häfele, Stadt- und Regionalsoziologe an der HafenCity Universität Hamburg, Helmut Helmers, Geschäftsführer TÜV NORD EnSys Hannover i.R. und der Fotograf Andreas Meichsner.
Moderation: Maik Schlüter
Die Diskussion findet am Sonntag, 27.7, um 17 Uhr in der Galerie für Fotografie (GAF) Hannover statt.
Taxus Rosen
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog mit Bildern von Kristina Girke und einem Text von Maik Schlüter
Jörg Möller - Berliner Tatorte
Topographie des Terrors, Auditorium
Niederkirchnerstraße 8, Berlin-Kreuzberg
Die Stiftung Topographie des Terrors zeigt die Sonderausstellung „Berliner Tatorte. Dokumente rechter, rassistischer und antisemitischer Gewalt“.
Copyright by: Jörg Möller, 2014
Katalog zur Ausstellung:
Jörg Möller - Berliner Tatorte
Text von Maik Schlüter
Hrsg. ReachOut, Berlin
3. Auflage, Berlin 2014
Nicola Meitzner - street view Barcelona
5. Juni bis 22. Juni 2014
Photobastei
Zurich's Biggest Photography Art Walk
Bärengasse 29
8001 Zürich
Copyright by Nicola Meitzner, 2014
Street, View, Photography (Auszug)
von Maik Schlüter
Je mehr Bilder existieren, umso schwieriger wird es, Welt und Wirklichkeit zu sehen. Was paradox klingt, ist einer perfiden visuellen Logik geschuldet. Die Wirklichkeit ist zu einem Bild geworden, das wir beständig produzieren und zum Ausgangspunkt unserer Erfahrung machen. Bilder verstellen, durchdringen und ersetzen reale Erfahrungen bzw. verleihen ihnen eine neue Qualität. Google Street View zeigt Ansichten, die sich aus einer beharrlichen und unterschiedslosen Aufzeichnung von Topografien speisen. Diese Bildwelten sind weder Kartographie noch Fotografie. Der präzise und reduzierte Abstraktionsgrad einer Karte verliert sich im Übermaß der visuellen Information, genauso wie sich die ästhetische und technische Differenzierung der Wirklichkeit durch die Fotografie im digitalen Nullsummenspiel einer endlosen Einzelbildschaltung auflöst.
In ihrer aktuellen Arbeit street view (2014) fokussiert Nicola Meitzner einzelne Orte in Barcelona und zeigt sie in zwei verschiedenen Fassungen: als Internet basierte Google Street View Aufnahme und als selbst fotografiertes Bild. Die Bilder sind nur mittelbar miteinander verbunden, denn Zeitpunkt und Standpunkt sind verschieden. In einzelnen Bildern lassen sich spezifische Details wie Fassaden, Eingangsbereiche, Baumbestand oder Strassenzüge identifizieren. Der visuelle Abgleich ist jedoch nicht mehr als ein formaler Akt, der deutlich macht, wie wenig die Betrachter von den Orten und der Stadt wissen. Denn die Fragmente ergeben auch in der Rückführung auf den jeweiligen urbanen Ausgangspunkt keine Erzählung und bieten wenig Aufschluss über die gezeigten Architekturen oder die urbane Struktur, die Stadt und ihre Identität. Dies gilt für beide Bildwelten: für die durch die Google-Kamera gescannte Topografie und die vor Ort von Meitzner fotografierten Bilder. Es ist nicht der Informationsgehalt der die Bildwelten voneinander trennt, sondern die Motivation und die konkrete Umsetzung der jeweiligen Verfahren. Der Begriff einer wie auch immer gearteten fotografischen Authentizität wird von der Fotografin zwar als sentimentale Vorstellung konterkariert, an der Notwendigkeit einer ausformulierten fotografischen Position ändert das aber nichts. Auch wenn die Orte beliebig und immer anders als erwartet sind.
Maik Schlüter, 2014
Jyrgen Ueberschär
21. Mai bis 22. Juni 2014
Copyright: Jrygen Ueberschaer, 2014
Campus Galerie Bayreuth
Eröffnung am 20. Mai 2014 um 18.30 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Copyright by: Jrygen Ueberschär, Installationsansicht BAT Campus Galerie, Bayreuth, 2014
BASF Schwarzheide - Grenzbegegnungen
Laudator: Maik Schlüter
Grenzgänge (Auszug)
von Maik Schlüter
Arthur Zalewski - Notes on Beijing
ASPN
Spinnereistr. 7
04179 Leipzig
From the 'Notes on Beijing' series. Fine Art Print, 2014
Übertragungsfehler
von Maik Schlüter
China zu kennen ist eine Fiktion: Niemand kann 1,3 Milliarden Menschen unter einem politischen oder kulturellen Diktum zusammenfassen. Notes on Beijing (2013/14) von Arthur Zalewski zeigt Menschen und Orte, die zunächst keine spezifische geografische Zuordnung erfahren und keine explizite kulturelle Identität verkörpern. Erst auf den zweiten Blick sehen wir Straßen, Gebäude und Plätze, die in Peking von zentraler Bedeutung sind: Der Oberste Gerichtshof der Volksrepublik China, das Kolonialquartier, das Nationalmuseum oder den alten Sommerpalast. Geschichte und Kultur, Tradition und aktuelle Politik werden an diesen Ort repräsentiert.
In Notes on Beijing stehen aber weniger die repräsentativen Bedeutungen im Mittelpunkt, als vielmehr die Durchdringung von Alltagsgeschehen und historischen Kontext. In den Notizen scheint der Alltag, jenseits von Politik, Kultur und Geschichte, überall gleich. Die Bilder zeigen eine Wirklichkeit, die wir zu kennen scheinen. Aber wer liefert die Referenzen? Arthur Zalewski dekliniert zwar fotografische Formate und Genres, er fotografiert in Serien, Sequenzen und Einzelbildern, die Bilder fügen sich jedoch zu keiner Erzählung. Die Notizen bleiben unvollständig. Die Fragmente spiegeln die Lebenswirklichkeit und die Erfahrung des Künstlers vor Ort: kein konsistentes Bild der Stadt, der Menschen oder gar des Landes lässt sich fixieren.
Wir können den Klischees über China kaum entgehen. Zu viele Bilder sind existent und zu viele Urteile bereits eingeübt. Vor Ort changieren chinesische und westliche Kultur beharrlich. Kleidung und modischer Habitus erscheinen vertraut, dann wieder werden traditionelle Formen sichtbar oder politische Repressionen spürbar. Die Fremde wird durch die vertrauten Gesten und Oberflächen vordergründig annulliert. Ein Übertragungsfehler. Denn die kulturelle und soziale Spezifik bleibt beständig präsent. Immer wenn man glaubt etwas verstanden zu haben, wird man enttäuscht oder irritiert. Das was wir sehen ist gleichzeitig, dass was wir nicht sehen.
© Maik Schlüter, 2014
Ausstellungsansichten: Notes on Beijing, ASPN / Photos: Daniel Poller
Uwe Brodmann - Tempel 1
28.04. bis 18.05.2014
Eröffnung: 27.04. 2014 um 11.00 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Foto: Uwe Brodmann, 2014
Im Museum
von Maik Schlüter
Jede Geschichtsschreibung ist Interpretation: Ausdruck einer bestimmten Lesart, sichtbarstes Zeichen einer Gedenk– und Vergewisserungskultur. Selten stellen die Institutionen ihr Renommee und ihre Verfahrensweisen öffentlich zur Diskussion. Museen sind keine Orte des Zweifels. Für fast alles gibt es formale Antworten: Titel, Datum und Herkunft. Aufbereitet, präsentiert und vermittelt.
Zeitalter und Kulturen, Dinge und Dokumente, Geschichte und Geschichten werden untersucht und bewertet. Scheinbar gibt es kein Feld, das nicht in den Fokus historischer Forschung geraten kann und in ein Ausstellungsformat passt. Ganz gleich, ob es sich um Technik, Kunst, Politik, Naturgeschichte, globale oder regionale Ereignisse, um Krieg oder Religion, Macht oder Verfall handelt: immerzu werden wir aufgeklärt, ermahnt und erzogen, begeistert oder schockiert. Jede Ansprache und jedes Format wird praktiziert, um klarzumachen: Hier handelt es sich um etwas Bedeutsames, um etwas, was dem Vergessen entrissen wurde, etwas, das wir wissen müssen. Aber wer schreibt die Geschichte? Was repräsentiert die Kultur?
In seiner Arbeit Tempel I (2009 - 2014) untersucht der Fotograf Uwe Brodmann Museen, Galerien oder Gedenkstätten. Brodmann kultiviert den eigenen Blick auf Objekte, Vitrinen, Displays und Räume. Es geht in seiner Arbeit nicht um einen vollständigen Überblick oder um eine exakte Analyse von Gegenstand und Ausstellungspraxis. Die Bilder folgen keiner Chronologie und Systematik, vielmehr lässt sich der Fotograf leiten von Atmosphären und Zufällen, von Materialien und Formen, von Licht und Reflexionen. Die Offenheit der Arbeit ist dennoch von einer kritischen Distanz geprägt, stellt die museale Inszenierung in Frage und verweist auf die Konstruktion von Ausstellung und Sinnzusammenhang. Museen repräsentieren und vermitteln, gleichzeitig verschließen sie sich in ihrem wissenschaftlichen Habitus einer individuellen Lesart.
Brodmanns Fotografien trennen nicht Architektur und Interieur, Objekt und Inszenierung, Raum und Beschriftung oder Ausstellung und Nicht-Ausstellung: die leeren Wände der Gemäldegalerie sind nicht weniger aufschlussreich als die ausgestellte Malerei. Indem Brodmann die strikte Hierarchie von Infrastruktur und Inszenierung aufhebt, zeigt er, dass historische Kategorien und Präsentationsformen wandelbar sind.
© Maik Schlüter, 2014
Foto: Uwe Brodmann, 2014
Aufstand aus der Küche - Ein Reenactment, Teil 1
von und mit: Lisa Natalie Arnold, Sarah Franke, Mareike Hantschel,
Lucie Ortmann, Katrin Ribbe, Hanna Rode, Maik Schlüter
Videostills, Copyright by Katrin Ribbe, 2014
Was haben der ehemalige Arbeitsminister Norbert Blüm und die marxistisch-feministische Theoretikerin Silvia Frederici gut dreißig Jahre nach der 2. Welle der Frauenbewegung gemein? Warum sind Männer und Frauen und ihre potentielle Annäherung der Todfeind des Kapitals? Wie könnten Frauen die Weltökonomie zum Zusammenbruch bringen? Warum tun sie es nicht? Wer war Andrea Dworkin? Warum ist Schönheit ein Mythos? Und wem gehört eigentlich Sprache?
v l. n. r.: Lucie Ortmann,Mareike Hantschel, Sarah Franke , Katrin Ribbe, Hanna Rode,Lisa Natalie Arnold , Maik Schlüter
Unschuldig sind die Bilder nie
Office at Night (1985-86), Copyright by Victor Burgin 2014
Unschuldig sind die Bilder nie (die tageszeitung, 24.03.2014)
von Maik Schlüter
Die Fotografie ist keine universale Sprache. Ihre Rezeption hängt mit dem Kontext ihres Erscheinens und dem Wissen der Betrachter zusammen. Politik und Psychologie der Bilder sind einer ständigen Deutung und Instrumentalisierung unterworfen. “Wenn man schaut, gibt es immer etwas, das man nicht sehen kann, nicht, weil es als fehlend wahrgenommen wird, sondern weil es nicht zum Sichtbaren gehört.” Damit beschreibt der britische Künstler Victor Burgin (*1941) das gespannte Verhältnis der Fotografie zur Wirklichkeit. Bildinhalte werden einer offiziellen Logik unterworfen und sind gleichermaßen das Produkt einer individuellen Lesart. Unschuldig sind Bilder nie. Die semiotische Analyse des fotografischen Bildes, die Kombination mit Text und das Ausloten seiner narrativen Potenziale sind zentral im Werk von Victor Burgin. (weiter unter: taz.de)
© Maik Schlüter, 2014
Museum für Gegenwartskunst Siegen
Victor Burgin Retrospektive
Formen des Erzählens
23.3. - 15.06.2014
Galerie für Fotografie (GAF)
30171 Hannover (Eisfabrik Hannover)
Öffnungszeiten: Di 12-20 Uhr | Mi-So 10-18 Uhr
Dienstag, 18. März 2014 um 19 Uhr
Herausforderungen der Architekturfotografie
Diskussion mit:
Prof. Dr. Bettina Lockemann (HBK Braunschweig, Fotografie),
Tomek Mzyk (Fotograf), Bernd Rodrian (Institut Heidersberger, Wolfsburg)
Moderation: Maik Schlüter 
Gesprächsrunde in der Galerie für Fotografie, Hannover,2014
ABSTRACT / EXHAUST
Katharina Immekus, Oliver Kossack, Bea Meyer, Bastian Muhr, Inka Nowoitnick
Cindy Schmiedichen, Anna Vovan, Arthur Zalewski
kuratiert von Maik Schlüter
Eröffnung: 12.03. 2014, 17 Uhr.
Einführung: Maik Schlüter, 19 Uhr
Galerie b2_
Spinnereistrasse 7
Gebäude 20
04179 Leipzig
Abstraktion und Erschöpfung
Abstraktion in der Kunst hat eine komplexe Geschichte: Ihr Ausdruck und ihre Rezeption sind voller Widersprüche und Widerstände. Eine Übertragung des Begriffs in die Gegenwart kann nur im Rahmen einer Revision gelingen. Abstraktion hat keinen Manifestcharakter, sie ist vielmehr wandelbar und interpretierbar. Deshalb hat sie nicht bloß als Zitat überlebt, sondern ist auch ein gegenwärtig relevanter Ausdruck. Im Gegensatz zur Entstehungszeit der abstrakten Kunst ist die heutige visuelle Kultur geprägt von abstrakten Bildern und Begriffen. Im Wesentlichen sind es technische, medizinische oder mathematisch-statistische Informationen die abstrakte Bilder und Sinnbilder liefern. Aber Abstraktion ist auch Ausdruck produktiver Erprobung im Feld der Kunst: Haltung und Material, Verfahren und Form, Modell und Motiv stehen im Mittelpunkt. In diesem Sinn ist Abstraktion keine Übersetzung, sondern Zeugnis einer eigenen Wirklichkeit.
Erschöpfung bedeutet erschöpfend tätig zu sein: Etwas so lange zu bearbeiten, bis es scheinbar alle formalen Variablen durchlaufen hat. So wird Erschöpfung als Akt verstanden, der sich der ressourcensparenden Ökonomie der Mittel und der simplen Logik von Rationalität und Produktion entzieht. Aber Erschöpfung ist auch Sinnlichkeit.
Ein Zwischenreich der Erfahrung und Inspiration. Kein Leistungsnachweis im Zeichen verbrauchter Kräfte, sondern Präzisierung und Neufassung, Verdichtung und Durchdringung, Reduktion und Reproduktion. Hier findet die Erschöpfung Anschluss an die Abstraktion, die gleichermaßen Struktur und Form, Ausdruck und Auftritt variiert und in Frage stellt. Im Entzug der klaren Interpretation und im Verbrauch der Ressourcen liegt ein Widerspruch begründet.
© Maik Schlüter, 2014
Installationsansicht Galerie b2, vorne: Anna Vovan, rechts: Katharina Immekus, hinten: Arthur Zalewski
Installationsansicht Galerie b2, Bodenarbeit: Cindy Schmiedichen
Installationsansicht Galerie b2, Oliver Kossack,psycho-cubo-deconstruct-i-vism, 2014
Nicola Meitzner - CITY WALKS
Aus der Serie City Walks (2013/2014)
Die Erfindung der Stadt (Auszug)
von Maik Schlüter
Große Städte ähneln sich in ihrer internationalen Kultur von Zeichen und Bildern, Funktionen und Formen. Kulturelle Identität und städtische Kultur erscheinen wie eine mediale Erfindung. Allerdings sind urbane Räume im Rahmen von Stadtentwicklung einem kaum berechenbaren Wandel unterworfen. Das städtische Gefüge einer Metropole lässt sich nicht durch ein allgemeingültiges Bild beschreiben. Die Stadt wird in City Walks zu einem unwirtlichen und unwirklichen Gebilde. Nicola Meitzner verleiht ihrer Arbeit einen entschiedenen formalen Ausdruck. Die Bilder zeigen Details, Spiegelungen, Fragmente, verschobene Übersichten, Lesbares und Unlesbares. Menschen tauchen als bloße Stellvertreter oder Statisten auf. Mal sind die Elemente klar zuzuordnen, dann wieder ist es unmöglich, zu sagen, wo etwas aufgenommen wurde. Unser Bild der Stadt basiert auf Projektionen, Unterstellungen oder Klischees. Jedes Bild jedweder Stadt ist eine Erfindung: ein Ausschnitt, den wir zusammensetzen und einfügen in eine übergeordnete Erfahrung, eine spezifische Vorstellung oder eine ungenaue Erinnerung. City Walks funktioniert wie ein Mosaik dieser ständigen Identifizierungsarbeit. Wahres und Erfundenes lässt sich nicht voneinander unterscheiden.
© Maik Schlüter, 2014
EXPANDED PHOTOGRAPHY / EXPANDED REALITY
Kunstverein Wolfenbüttel
Sonntag, 23.2.14 um 15.00 Uhr
Im Mittelpunkt des Vortrags Expanded Photography / Expanded Reality steht die Entwicklung in Christian Dootz Arbeiten von frühen filmischen und videobasierten Installationen hin zur Fokussierung auf das Medium Fotografie. Es werden die grundsätzlichen Parameter beider Formate vorgestellt. Das Verhältnis von Panorama und Plansequenz, Schnitt und Perspektive, Bewegung und Stillstand, Fülle und Reduktion wird durch Arbeiten aus den Jahren 1997 bis 2014 sichtbar.
Der Künstler Christian Dootz (*1971) fasst seine Arbeiten unter dem Titel Expanded Photography zusammen. Oft präsentiert er seine Fotografien als raumgreifende Installationen und nutzt dabei großformatige Tafelbilder genauso wie übergroße Panoramen und erarbeitet seine Ausstellungen ortsspezifisch. Die Erweiterung der Fotografie hin zur Wandinstallation beschreibt nur einen Teil seiner Auseinandersetzung. Gleichermaßen zentral ist für Christian Dootz die strukturelle Analyse fotografischer Erzählung. Er bezieht sich dabei auf das Verhältnis von Film und Fotografie und entwickelt entlang von Fragen nach narrativer Logik oder räumlicher Illusion neue bildnerische Formate.
© Maik Schlüter, 2014
Christian Dootz und Maik Schlüter, 2014
Christian Dootz - Searchlight
Searchlight
19. Januar bis 23. Februar 2014
Eröffnung am 19.01. 2014 um 11.30 Uhr
Einführung: Maik Schlüter
Kunstverein Wolfenbüttel
Searchlight, 2014
Seen and Not Seen ( Auszug)
von Maik Schlüter
Christian Dootz zeigt in seiner aktuellen Arbeit Searchlight (2014) die Szenen einer Verfolgungsjagd. Eine Bildfolge wie aus einem Actionfilm: urban, fragmentarisch, beklemmend. Zu sehen ist lediglich die Kontur eines verzerrten Schattens: ein Phantom auf der Flucht. Das Set zeigt die unwegsamen Ausläufer einer Stadt: Industriegebiet, Brachfläche, Unterführung, Tangente, Container oder Lagerhaus. Orte, die schwer zu überblicken und schlecht beleuchtet sind, deren Infrastruktur sich auflöst und die keine Öffentlichkeit haben. Das Areal wird abgetastet vom Lichtstrahl eines Suchscheinwerfers (Searchlight). Am Nachthimmel sieht man den Lichtkegel scharf gezeichnet. Der Flüchtende versucht offenkundig dem Fokus dieses Strahls zu entgehen.
Was wir nicht sehen, ist die Quelle des Lichts: Weder Scheinwerfer noch Hubschrauber werden gezeigt. Christian Dootz konzentriert sich auf die Grundformen filmischer und fotografischer Struktur und reflektiert über zeitliche Abläufe und räumliche Illusionen. Der Fotograf verschiebt die Position der Betrachtung außerhalb des Bildes und thematisiert, ähnlich wie in seiner vorhergehenden Arbeit Search (2013), die Unmöglichkeit der medialen Perspektive. Schuss und Gegenschuss lassen den Betrachter einmal zum Jäger und dann wieder zum Gejagten werden. Christian Dootz zeigt die unerbittliche Logik der Verfolgung und der Kontrolle. Im Fokus des Suchscheinwerfers ist jede reale Person nicht mehr als ein Schatten. Die Übergänge der medialen Bildwelt sind immer fließend: die Fiktion ist mitunter wirklicher als die Wirklichkeit.
© Maik Schlüter, 2014
